1、不是，对仗需两句才能称之对仗。

2、　　对仗又称对偶。

3、因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。

(相关资料图)

4、对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。

5、　　讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。

6、文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。

7、例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

8、"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。

9、……鸟次兮屋上，水周兮堂下。

10、"（《九歌．湘君》）。

11、散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。

12、"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。

13、也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。

14、初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。

15、　　对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。

16、格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。

17、它要求：　　一，出句和对句平仄是相对立的；　　二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。

18、　　例如：　　火树银花合，星桥铁锁开　　仄仄平平仄平平仄仄平　　（苏味道《正月十五日夜》） 　　"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。

19、 　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干　　平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平　　（李商隐《无题》） 　　"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。

20、　　绝句、律诗、排律的对仗各有规则。

21、　　绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。

22、前人绝句多数不用对仗，例如： 　　山中相送罢，日暮掩柴扉。

23、　　春草年年绿，王孙归不归？　　（王维《送别》） 　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

24、　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

25、　　（李白《客中行》） 　　绝句有的首联对仗，尾联不对仗。

26、例如： 　　功盖三分国，名成八阵图。

27、　　江流石不转，遗恨失吞吴。

28、　　（杜甫《八阵图》）　　（注：对仗句以楷体字显示，下同） 　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

29、　　一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。

30、　　（苏轼《冬景》） 　　对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。

31、也有首句入韵、首联对仗的绝句。

32、例如： 　　花枝出建章，凤管发昭阳。

33、　　借问承恩者，娥眉几许长？　　（皇甫冉《婕妤怨》） 　　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

34、　　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

35、　　（刘禹锡《乌衣巷》） 　　七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。

36、　　绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。

37、例如： 　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

38、　　野旷天低树，江清月近人。

39、　　（孟浩然《宿建德江》） 　　肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

40、　　颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

41、　　（杜甫《漫兴》） 　　绝句也有首尾两联全对仗的。

42、例如： 　　白日依山尽，黄河入海流。

43、　　欲穷千里目，更上一层楼。

44、　　（王之涣《登鹳雀楼》） 　　岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

45、　　三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

46、　　（柳中庸《征人怨》） 　　前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。

47、但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。

48、它的首尾两联可对仗可不对仗。

49、前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。

50、但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。

51、例如： 　　五律首句不入韵者。

52、 　　空山新雨后，天气晚来秋。

53、　　明月松间照，清泉石上流。

54、　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

55、　　随意春芳歇，王孙自可留。

56、　　（王维《山居秋暝》） 　　首句入韵者。

57、 　　犬吠水声中，桃花带露浓。

58、　　树深时见鹿，溪午不闻钟。

59、　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

60、　　无人知所去，愁倚两三松。

61、　　（李白《访戴天山道士不遇》） 　　七律首句不入韵者。

62、 　　巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

63、　　怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

64、　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

65、　　今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

66、　　（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 　　首句入韵者。

67、 　　一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

68、　　欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？　　云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

69、　　知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

70、　　（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） 　　律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。

71、 　　五律首句不入韵者。

72、 　　旅客三秋至，层城四望开。

73、　　楚山横地出，汉水接天回。

74、　　冠盖非新里，章华即旧台。

75、　　习池风景异，归路满尘埃。

76、　　（杜审言《登襄阳城》） 　　首句入韵者。

77、 　　北阙休上书，南山归敝庐。

78、　　不才明主弃，多病故人疏。

79、　　白发催年老，青阳逼岁除。

80、　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。

81、　　（孟浩然《岁暮归南山》） 　　七律首句不入韵者 　　世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。

82、　　福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。

83、　　龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。

84、　　不信君看奕棋者，输赢须待局终头。

85、　　（白居易《放言五首》其二） 　　首句入韵者 　　永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

86、　　湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？　　人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

87、　　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！　　（李商隐《泪》） 　　前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。

88、　　律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。

89、这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。

90、杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。

91、下面五律、七律各举一首：　　凉风动万里，群盗尚纵横。

92、　　家远传书日，秋来为客情。

93、　　愁窥高鸟过，老逐众人行。

94、　　始欲投三峡，何由见两京。

95、　　（杜甫《悲秋》） 　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。

96、　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

97、　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

98、　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

99、　　（杜甫《闻官军收河南河北》） 　　律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》： 　　火树银花合，星桥铁锁开。

100、　　暗尘随马去，明月逐人来。

101、　　游妓皆秾李，行歌尽落梅。

102、　　金吾不禁夜，玉漏莫相催。

103、 　　盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。

104、下面五律、七律各举一首： 　　天上去西征，云中护北平。

105、　　生擒白马将，连破黑雕城。

106、　　忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。

107、　　空留左氏传，谁继卜商名。

108、　　（王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一） 　　玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。

109、　　日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。

110、　　水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

111、　　幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

112、　　（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》） 　　排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。

113、例如： 　　江城含变态，一上一回新。

114、天欲今朝雨，山归万古春。

115、　　英雄余事业，衰迈久风尘。

116、取醉他乡客，相逢故国人。

117、　　兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。

118、不是烦形胜，深惭畏损神。

119、　　（杜甫《上白帝城二首》之一） 　　山容水态使君知，楼上从容万状移。

120、　　日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。

121、　　鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。

122、　　唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。

123、　　剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。

124、　　光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。

125、　　（元稹《和乐天重题别东楼》） 　　律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。

126、这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。

127、还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。

128、这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。

129、一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。

130、如梁简文帝的《夜听妓》： 　　合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。

131、　　如何明月夜，流动拂舞腰。

132、　　朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。

133、　　留宾惜残弄，负态动余娇。

134、 　　这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。

135、在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。

136、又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》： 　　城阙辅三秦，风烟望五津。

137、　　与君离别意，同是宦游人。

138、　　海内存知己，天涯若比邻。

139、　　无为在歧路，儿女共沾巾。

140、 　　这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。

141、在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。

142、如李白《挂席江山待月有怀》： 　　待月月未出，望江江自流。

143、　　倏忽城西郭，青天悬玉钩。

144、　　素华虽可揽，清景不同游。

145、　　耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。

146、 　　这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。

147、"（《诗人玉屑》卷二）　　还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。

148、例如盛唐的王维《送岐州源长史归》： 　　握手一相送，心悲安可论？　　秋风正萧索，客散孟尝门。

149、　　故驿通槐里，长亭下槿原。

150、　　征西旧旌节，从此向河源。

151、 　　又如中唐的元稹《归田》： 　　陶君三十七，挂绶出都门。

152、　　我亦今年去，商山淅岸村。

153、　　冬修方丈室，春种桔槔园。

154、　　千万人间事，从兹不复言。

155、 　　这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。

156、如崔颢《黄鹤楼》： 　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

157、　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

158、　　秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

159、　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

160、 　　又如杜甫《咏怀古迹》其二： 　　摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

161、　　怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

162、　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

163、　　最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

164、 　　这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。

165、第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。

166、　　上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。

167、晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。

168、因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。

169、如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。

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